從 https://zh.wikipedia.org/wiki/User:T_Gordon_Cheng/我看過的電視劇列表#有名的日劇 整理出日劇的特色
1.韓劇多有愛情成分，但會外加其他議題；日劇就是愛情劇就會純愛情，其他劇連個火花都沒有 (例如我常常會想湊CP，但到結局都還是沒配對)
3.近年來法國料理廚師的戲劇也明顯變多，如《三星級營養午餐》、《天才主廚的饗宴》、《Grand Maison東京》，應也是對專業形象的一種憧憬。
5.韓劇也經常有奇幻特效、科幻等，這在日劇僅《我的學生是惡夢》把夢境現實化才最具代表性。
6.日劇多為描寫日常或社會寫實，真正的醫生、真正的律師、只是談戀愛等
1.韓劇多有愛情成分，但會外加其他議題；日劇就是愛情劇就會純愛情，其他劇連個火花都沒有 (例如我常常會想湊CP，但到結局都還是沒配對)
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2.日劇很常出現醫療劇或律師、警察等專業形象，韓劇則很多都只是當背景，例如說醫院只是一個背景，只是主角們身分成為醫護人員，但實際上沒什麼影響，還是在演愛情劇，類似台劇《實習醫生鬥格》；但是日劇演醫療劇就會非常專業，甚至還會請真的醫生當製片顧問，疾病和治療等也都是確有其事3.近年來法國料理廚師的戲劇也明顯變多，如《三星級營養午餐》、《天才主廚的饗宴》、《Grand Maison東京》，應也是對專業形象的一種憧憬。
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4.韓劇經常出現「非人」的角色，如鬼、外星人、美人魚。日劇中有主打鬼的僅《通靈男女》類似《花田少年史》、《通靈少女》這種幫助鬼魂完成心願，還有《靈異界限》透過被害人鬼魂辦案而找出真兇的戲劇5.韓劇也經常有奇幻特效、科幻等，這在日劇僅《我的學生是惡夢》把夢境現實化才最具代表性。
6.日劇多為描寫日常或社會寫實，真正的醫生、真正的律師、只是談戀愛等
7.日劇甚愛勵志、奮鬥的故事，多為主角歷經困難而不屈不撓，最終得到成就的歷程，多和創業、運動有關。如NHK歷代晨間劇 （在台灣收視率特別高的《阿信》即為其中之一）、《下町火箭》、《陸王》、《逆轉人生》，此類型戲劇亦擺脫不了太過現實的環境，但至少會給予理想的結局
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8.組員中有人認為日劇似乎太過沉重，其原因可能在於以下幾點：
(1)醫療劇劇情不會避開有些難治之症或病人最後死亡（如《Fragile》、《X光室的奇蹟》），或是白色巨塔權力鬥爭的黑暗面（如《派遣女醫》、《白色巨塔》）
(2)法律、警察劇多會探討犯罪動機、冤罪等嚴肅議題（如《絕對零度》、《女王偵訊室》、《法醫女王》、《信號》），甚至有描寫出司法體系和法律制度不完美（如《JOKER私法正義》、《99.9不可能的翻案》）
(3)職場劇也正中上班族的深切體驗，如《半澤直樹》為最著名案例，還有《警界小巨人》、《王牌女行員花咲舞》，描寫上層施壓下層不得不服的無奈之處
(4)社會寫實和社會議題更會直接主打社會中很重大的問題（如《王牌大律師》、《怪獸家長》、《3年A班》），引發觀眾深思
8.日劇經常加入社會議題的探討，如《飆風引擎》（孤兒）、《派遣女王》（終身雇用制）、《14歲的小媽媽》（未婚懷孕）、《怪獸家長》（家長-老師關係）、《月薪嬌妻》（家務勞動）、《大叔之愛》（同性戀）、《3年A班》（網路霸凌）
9.日劇即使不探討大議題，也會在個人層面製造出懸疑而沉重的氛圍，如《電視審判秀》、《家政婦三田》、《砂之塔》、《四重奏》
總而言之並不會看得很輕鬆，如果看劇只是想要放鬆而不是思考嚴肅議題或讓心情變差，日劇通常不會是首選。日常生活的題材也會讓觀眾減少興趣，因為疲累一天之後通常會傾向收看奇幻、浪漫、非現實的劇情，如果要看這種日常，不如看自己的生活就好了。[1]
9.日劇即使不探討大議題，也會在個人層面製造出懸疑而沉重的氛圍，如《電視審判秀》、《家政婦三田》、《砂之塔》、《四重奏》
總而言之並不會看得很輕鬆，如果看劇只是想要放鬆而不是思考嚴肅議題或讓心情變差，日劇通常不會是首選。日常生活的題材也會讓觀眾減少興趣，因為疲累一天之後通常會傾向收看奇幻、浪漫、非現實的劇情，如果要看這種日常，不如看自己的生活就好了。[1]
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10.日劇近年多為小說、漫畫改編，可猜測日本人喜歡將作品真人化，例如《花樣少年少女》、《流星花園》、《破案天才伽利略》、《貴族偵探》等。這種模式通常也是收視保障，[2]且內容可以比較奇幻而不現實，雖然尚未成為主流，但可能是日劇轉型的第一步
11.此外日劇在最近也有出現新穎題材，可能為日劇突破口，如《信用詐欺師》為三個詐欺師足智多謀而騙取為富不仁之人的大筆錢財，《大叔之愛》是日本首部專門描寫同性戀的愛情劇
12. 2010年代起，日劇開始翻拍韓劇，如《Good doctor》、《信號》，疑似有劇本荒之嫌，事實上，不斷翻拍小說、漫畫似乎也顯示出此跡象。
11.此外日劇在最近也有出現新穎題材，可能為日劇突破口，如《信用詐欺師》為三個詐欺師足智多謀而騙取為富不仁之人的大筆錢財，《大叔之愛》是日本首部專門描寫同性戀的愛情劇
12. 2010年代起，日劇開始翻拍韓劇，如《Good doctor》、《信號》，疑似有劇本荒之嫌，事實上，不斷翻拍小說、漫畫似乎也顯示出此跡象。
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針對戲劇類型對台灣觀眾的影響，在此提出以下兩點解釋：解釋一，日劇變化較少，韓劇變化較多，同樣的東西看多會看膩。日劇確實在一開始開創時就有醫療劇、推理劇，並且長紅，歷久不衰至今。且基本上即使是不同劇，套路都差不多。[3]韓劇即使大部分都有愛情成分，但此外的另一個元素卻多樣繁雜，如此看來，日劇變化較韓劇少，有可能為原因。
解釋二，日劇當初興起就是一場美麗的錯誤。日劇一開始是在1992年由衛視中文台引進，當時強打的10部日劇中有三部不倫劇、七部愛情劇、五部家庭劇（有重疊），另有醫療劇、古裝劇（即日本的大河劇）[4]，可推知當時有意圖特別引進愛情劇，以符合台灣人胃口。且當時外購戲劇僅有港劇和日劇，選擇不多，眼見衛視中文台的成功，老三台為了能與此競爭，趁著新聞局在1992年11月解除日劇禁令，也開始引進日劇，1995年台灣電視界不滿日劇逐步限縮台劇競爭力，宣布八點檔熱門時段不得播出日劇，需保留給台劇使用。1996年日劇從老三台退場，但出現了如國興衛視、緯來日本台等專門播出日劇的頻道，日劇聲勢水漲船高。[5]
1990年代多為引進愛情劇，但日本並未只拍攝愛情劇，由此可見台灣電視台是有意圖特別引進愛情劇的。然而日劇不斷減少愛情劇比例，取而代之的是懸疑推理，正巧1900年代末韓劇開始向外推廣，1995年中視在非熱門時段播出《沙漏》，但未引起廣大迴響，此時雖也有零星韓劇，但很少，沒有影響力。1999年起八大電視台率先引進《火花》、《藍色生死戀》、《冬季戀歌》，韓劇逐漸受觀眾愛戴，尤其是在《大長今》後韓劇聲勢大幅上漲，此部爆紅後大家開始不再只討論日劇，電視台也開始引進韓劇。八大也曾試圖引進新加坡、大陸時裝劇、香港亞視戲劇，但都並沒有像韓劇一樣更容易融入台灣家庭生活裡，[6]可知韓劇很對台灣人胃口。
另一個可能是隱性影響日韓劇消長的第三因素為權利金的問題。如上文所述，1990年代日劇是各家電視台爭相搶奪購買的商品，在需求大增的情況下，價格（權利金）隨之上升，日方眼見此商機，不斷哄抬價格，導致台灣電視台逐漸卻步，不敢購買最新或熱門日劇，只能播放冷門、舊劇或是綜藝節目。正巧當時遇到韓劇輸出海外的政策，韓劇的低廉權利金誘使戲劇台前來購買，以擺脫日劇權利金節節飆升的環境。改播出韓劇後，除了劇情較吸引台灣人之外，日劇也因不能播出熱門劇而逐漸被觀眾淘汰，就這樣，韓劇搭著此順風車，成功打入台灣市場。[7]
上段中顯示，1990年代百家爭鳴，衛視中文台、八大戲劇台、東森戲劇台、JET綜合台、緯來日本台、超級電視台、東風衛視皆在播出日劇，但2000年代中後期多為緯來日本台一台播出，這是因為其它戲劇台開始引進韓劇之故。直到2016年WakuWaku Japan開台，緯來日本台才又多出新的競爭對手。由此可以看出愈來愈少戲劇台播出日劇的趨勢。
日本在2011年東日本大震災後，發現原本的產業撐不起來，故開始推廣日劇，上段提及的WakuWaku Japan電視台即為此政策的產物，從2014年開始逐步進入印尼、緬甸、新加坡、泰國、台灣、斯里蘭卡、越南、蒙古等國家。但在台播出後僅淪為和緯來日本台的收視之爭，並未成功影響其它電視台而打入台灣主流市場，如今台灣人仍然多看韓劇，無法重現1990年代初期的盛況。當已經有韓劇這種跟台劇相似的外購戲劇時，能夠選擇的片源變多（愛情劇：韓劇42.07%，台劇40.43%相近），日劇自然就興盛不起來了。日本、南韓雖然都早在1990年代末期就開始發展文化產業，但日本主要著重動漫、遊戲，而韓國注重電視劇，因而導致日劇晚了一步推廣到國外市場。[8]
筆者認為這是過與不及的問題：台劇都是愛情、狗血會被觀眾唾棄，希望多融一點議題；日劇太少愛情都在講社會議題又被觀眾嫌；這樣看來韓劇折衷愛情、議題結合的方式反而才最對台灣人口味。從台劇自身就可看出端倪，民視三立八點檔狂灑狗血、家庭內鬥或是企業競爭收視率都飆高，公視深刻探討社會議題的劇收視率都遠遠不及（在這論述下，公視就有點類似日劇）。台灣人本性應該是喜歡看狗血，但八點檔、台劇看久會看膩又在嫌，所以才想要加一點其他元素，正好韓劇就是最佳解。至於日劇、公視優質戲劇都把狗血抽掉了，當然就又沒人想看了。
[1] 〈[心得] 繼母與女兒的藍調〉，PTT-Japandrama板，網址：「https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1559398424.A.DB4.html」
[2] 魏莉文，戴溢葳，傅盈瑄，2011，〈探討台灣、日本及韓國偶像劇的發展及影響〉
https://www.shs.edu.tw/works/essay/2011/11/2011111610592728.pdf
[3]今日新聞編輯中心，〈台劇比日劇紅？關鍵因素曝
「一偶像劇」被推爆：神好看〉，今日新聞NOWnews，2019年12月11日。
[4] 〈[閒聊] 孩子入睡後 & 年輕太太法力無邊（快20年的日劇）〉，PTT-Japandrama板，網址：「https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1316793608.A.62F.html」
[5]李丁讚，陳兆勇，1998，〈衛星電視與國族想像：以衛視中文台的日劇為觀察對象〉，《新聞學研究》， 頁11-12。
[6]吳啟綜，〈八大 打造韓劇奇蹟〉，聯合新聞網，2005年02月04日。
[7] 王嬿善，秦華翎，楊宇淳，2015，〈襲捲全亞洲的韓劇風暴－帶動韓國文化崛起〉
https://www.shs.edu.tw/works/essay/2015/03/2015032417522743.pdf
[8] 陳國川主編，《普通高級中學地理第三冊》（新北市：龍騰文化，2017年），頁49-50。
(註：本文摘錄自我大學台灣啟航：跨領域解讀的期末報告中日劇類型一節，由於我在報告中本來就是負責日劇類型的部分，故直接使用此文並不會對其他同學的著作權有所侵害。以上內容皆由我本人撰寫，但還是要感謝同組組員的意見提供)
原(作)文(業)撰寫日期：2020年1月16日
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